5月23日，云門舞集藝術(shù)總監(jiān)鄭宗龍?jiān)凇按憾?024”彩排記者會(huì)現(xiàn)場(chǎng)介紹作品《身土》。新華社記者 齊菲 攝

新華社臺(tái)北5月25日電題：“春斗”再啟 云門舞集接續(xù)傳統(tǒng)探索藝術(shù)新可能

新華社記者齊菲、章利新

“過去，‘春斗’是培育年輕編舞家的平臺(tái)，希望編舞家和云門舞者可以從中吸取養(yǎng)分。如今，我們更期待匯聚不同的觀點(diǎn)和創(chuàng)新的嘗試，大家一起在‘春斗’中找出新的可能性。”云門舞集藝術(shù)總監(jiān)鄭宗龍說。

暌違6年，“春斗”再啟。云門舞集日前在淡水河畔的云門劇場(chǎng)舉行彩排記者會(huì)，宣布“春斗2024”將于25日、26日公演，邀觀眾欣賞不同視角下，身體在舞蹈藝術(shù)中創(chuàng)造的無(wú)限可能。

1973年，臺(tái)灣藝術(shù)家林懷民創(chuàng)立現(xiàn)代舞團(tuán)云門舞集，并在1999年創(chuàng)立云門2團(tuán)。為了給臺(tái)灣年輕編舞家搭建平臺(tái)，2001年“春斗”應(yīng)運(yùn)而生，邀請(qǐng)創(chuàng)作者與云門2團(tuán)舞者合作演出，許多人由此成長(zhǎng)并走向更大舞臺(tái)。2019年，云門舞集與云門2團(tuán)合并，“春斗”暫停。

今年是云門劇場(chǎng)落腳淡水10周年，云門舞集借此啟動(dòng)“春斗2024”，邀請(qǐng)編舞家王宇光、蘇文琪分別同5位云門舞者合作，帶來(lái)作品《BE THERE》和《可以是無(wú)題》。鄭宗龍攜手臺(tái)灣影像創(chuàng)作者全明遠(yuǎn)打造作品《身土》，通過微距高速攝影技術(shù)捕捉舞者的細(xì)微動(dòng)作，從另一個(gè)視角觀看舞蹈、理解身體。

“此前我們都是在看舞臺(tái)上的身體，這次的作品則是將實(shí)體空間中的舞蹈變?yōu)橛跋?，甚至?xì)微到連汗毛孔都可以看清楚?！编嵶邶堈J(rèn)為，同樣是讓身體舞蹈，但可以用不同的角度，借助不同的工具呈現(xiàn)。他希望觀眾可以靜下心來(lái)，通過《身土》觀察身體在舞蹈中的細(xì)微變化。

2020年，鄭宗龍接替林懷民擔(dān)任云門舞集藝術(shù)總監(jiān)。作為曾在“春斗”發(fā)表多部作品的創(chuàng)作者，他說自己是從“春斗”成長(zhǎng)起來(lái)的，非常了解其中的痛苦、收獲和幸福?！敖衲曛貑ⅰ憾贰?，就是希望能將前輩的心愿?jìng)鞒邢氯??！?/p>

今年38歲的王宇光曾是云門2團(tuán)的一名專職舞者，參與過五六次“春斗”。此次演出，他以編舞家的身份重新回到最初的舞臺(tái)。

“‘春斗2024’對(duì)我而言是很珍貴的機(jī)會(huì)，能回來(lái)這里創(chuàng)作覺得好幸福?！蓖跤罟庹f，準(zhǔn)備時(shí)他和舞者都非常投入，大家相互啟發(fā)，共同完成創(chuàng)作。

此次參與《BE THERE》和《可以是無(wú)題》的10位舞者，每天上午10點(diǎn)開始基本功訓(xùn)練，隨后同編舞家一起排練到下午6點(diǎn)。也正是在這樣的打磨中，舞者悄然成熟。對(duì)此，有相似經(jīng)歷的王宇光也很有感觸。

“在很長(zhǎng)的時(shí)間跨度里，有機(jī)、彈性、多彩的樣貌是我心中‘春斗’的鮮明符號(hào)?！蓖跤罟饣貞浾f，以前參加“春斗”的年輕舞者要同時(shí)接觸三四個(gè)作品，無(wú)論是身體、情緒都要很快切換，對(duì)他們而言是很大挑戰(zhàn)，但也是絕佳的練習(xí)和成長(zhǎng)經(jīng)歷。

在《可以是無(wú)題》中，蘇文琪把地震感受編入舞蹈，帶給舞者和觀眾不同面向的思考。她說，身在臺(tái)灣，我們活在地震帶，感受著板塊與板塊間的摩擦。她帶著舞者與制作團(tuán)隊(duì)一起感受這些不確定、不穩(wěn)定的狀態(tài)對(duì)身體造成的沖擊。

鄭宗龍認(rèn)為，通過和不同編舞家合作，感受風(fēng)格迥異的作品，云門舞者在“春斗”中得以探索更多身體的可能性，受益良多。

據(jù)了解，“春斗2024”不僅包括3部完整作品，還將向觀眾開放云門排練室，呈現(xiàn)創(chuàng)作者們的階段性作品，并在戶外舉辦市集和音樂會(huì)。